Алексей Медведев. "Кодекс один и тот же у всех переводчиков".





Алексей Медведев. Кинокритик, программный директор фестиваля "2-in-1". В 90-е перевел больше сотни "пиратских" фильмов, теперь переводит фильмы для фестивалей вместе со своей командой.


Закадровый перевод фильмов я никогда не считал профессией – скорее субкультурой, чем-то вроде катания на скейтборде рыбинского производства. Результаты нашего труда были вполне эфемерными, и рано или поздно все они истлеют, как пленки последних VHS-кассет. Кто-то коллекционирует старые переводы из ностальгических соображений, но я лично в домашней видеотеке оставлю только пару кассет с голосом Алексея Михалева. "Бартон Финк" – обязательно.

В 90-х мы работали на слух, без монтажных листов и транскриптов. Кроме того, часто не было возможности "переговорить" запинку или ошибку – фильмы записывались без остановки, от начала до конца. Потом, правда, появились "хайфайные" магнитофоны, но положение дел это не сильно исправило. Хорошие, аккуратные переводы попадались очень редко. Халтурили все – за редчайшими исключениями.

Первый перевод, который доставил мне удовольствие, был "Полиэстер" Джона Уотерса. Оказалось, что его фильмы я мог переводить практически с ходу. Его абсурдная логика и юмор оказались мне настолько близки, что я заранее угадывал по первым словам, как продолжится реплика или диалог. Тогда я понял, что, пожалуй, продолжу заниматься этим – и не только для того, чтобы кормить семью. Фильмы со старыми переводами не пересматриваю. Если что иногда вспоминаю и цитирую, то разве только несколько текстов песен, переведенных для фильмов того же Уотерса ("Безумный Сесил Б.") или дебюта Ченя Кайгэ ("Желтая земля"). "В мире есть большие птицы,/А бывают малые./Изо всех людей партийцы/Самые удалые". Ну это было весело.

Как-то раз я случайно услышал свой перевод "Завтрака у Тиффани" и рассмеялся. 20 лет назад виски со льдом я не пил и не расшифровал со слуха простейшее выражение "on the rocks". Правда, в переводе этого не заметно, потому что я тогда решил, что это название неизвестного мне напитка и аккуратно повторил по-английски: "Я буду ontherocks". Зритель ничего не поймет, но мне-то понятно, что английские слова я пробормотал безо всякого смысла. Вот такая переводческая проблема.

Кодекс один и тот же у всех переводчиков, и сформулировал его, как известно, святой Иероним: "Переводить не слово в слово, а смысл в смысл". Ну а если говорить про закадровый перевод, то, пожалуй, не стоит мнить себя звездой и переигрывать с интонациями. Еще, когда не было монтажных листов и кое-что оставалось не расслышанным, я старался ничего не придумывать. Лучше слегка растянуть фразу и опустить непонятный фрагмент, чем придумать какую-нибудь глупость.

Лет десять назад, когда пиратские переводчики еще бесперебойно снабжали нынешних снобов лучшими новинками мирового кино за жалкие 100 долларов за фильм, я купил в переходе картину "Blueprint" (в нашем переводе "Клон") с Франкой Потенте в главной роли (и даже ролях, если быть точным). Оригинальная дорожка фильма шла по-немецки. Я небольшой знаток немецкого, но примерно минуты через полторы я понял, что ни одна из переведенных реплик не имеет ничего общего с тем, что в действительности говорят герои. А сюжет, кажется, такой: бездетная Потенте выращивает себе дочку – собственного клона; дочка со временем узнает, что является копией собственной мамы, и удирает в Канаду. При этом, что интересно, диалоги (совершенно не соответствующие оригиналу дословно) в целом вполне внятно и верно передавали сюжет и создавали вполне законченное впечатление о фильме, нисколько не противоречащее авторской воле. Будучи не понаслышке знаком с индустрией пиратского перевода, я примерно представляю себе, как это могло случиться: переводчик взял от пиратов стопку новых экранок и ворованных демок с настоятельной просьбой все это перевести как можно скорее. В процессе работы (на фильм с просмотром и записью – четыре часа) обнаружилось, что один из фильмов на немецком, переводчику неизвестном. Переводчик (я так думаю) честно позвонил пиратам, а они ему: "Сеня (Паша), сделай! В понедельник мы должны быть с "Клоном" на Горбушке – это будет бомба!" Сеня, или как там его, согласился, перелопатил в интернете ворох англоязычных рецензий о фильме (благо в них недостатка не было), написал собственные диалоги по мотивам прочитанного и озвучил пиратскую версию. Надо сказать, новопридуманные диалоги не были лишены некоторого однообразия ("– Как вы думаете, почему моя дочь меня не любит? – Чего ж вы хотели?! Как-никак, она – ваша копия..."), но, повторюсь, вполне гладко ложились на изображение практически без потери сюжетного качества.

В общем, можно было бы считать, что Паша полностью доказал вторичность текста для искусства кино. Вот только один забавный момент: интуиция (которой вообще-то у Сени, наверное, все-таки не было, в отличие от трудолюбия, смелости, которая, как известно, берет города, и нечеловеческого упорства) особенно подводила его, когда ему казалось, что в лае немецких слов он узнавал что-то похожее и однокоренное. По понятным причинам Франка Потенте в фильме довольно часто произносила немецкое слово Tochter (дочь). Сеня каждый раз принимал его по созвучию за "doctor" и с гнусавой задумчивостью тянул: "Ну-у-у не-е-е знаю, сначала я должна посоветоваться со своим лечащим врачом".



"Афиша"
6 ноября 2012 г.

Обсуждение этой статьи здесь: Кино в авторском переводе.